讚美詩漫談（三）

‧頌楓‧

至於拍子輕重的位置，通常依照每小節的拍子數目而定。若是2/4拍或3/4拍的曲調，重音位於每小節的第一拍，例如第130首「安息聖日」與第278首「主拯救」。而4/4拍或4/2拍的曲子，則第一、三拍是重音；例如第197首「歸家」、第100首「捨己為主」與第170首「為主勇往」。此外、6/4拍或6/8拍的曲調，重音位於第一、四拍；例如第145首「倚靠耶穌」與第256首「恩雨大降」。以上所說的重音位置，只是大致的情形，並非固定不變，有時也會因為詩詞的影響而曲調的重音稍有變化。總之，曲調與詩詞的節奏應儘可能符合。

綜合上述，可知一首好的讚美詩曲調，應具有一定的曲式、悅耳的旋律、優美的和聲以及妥切的節奏。讚美詩第215首「真教會美德」是個很好的例子。

比較這兩種情形，可知和聲後的曲調，要比原來的旋律顯得更加生動引人。雖然和聲的效果顯著；但是讚美詩的曲調仍應以旋律為主；因和聲的功用旨在加強與美化旋律所產生的效果。尤其在教會裡聚會時，有些讚美詩更適合於一種聲部的齊唱，不但因為較為容易，而且增加了同靈間心靈相通的感覺。

（C）節奏

兩項因素決定一首曲調的節奏，它們是音符持續時間的長短與拍子的輕重。前者係由長短互異的音符，經規則的排列而形成的節奏；例如一長一短音符（——- － ——- －），第164首「主恩夠用」、第230首「義人有幅」、第257首「儆醒祈禱」和第259首「恒切禱告」等都是；二短一長音符（－－ —— －－ ——），例如第183首「勇往直前」與第227首「聽命有福」等；或一長三短（—— －－－ —— －－－），諸如第50首「惟獨耶穌」與第124 (乙) 首「實行愛心」等。